名家论坛》膝关节/《寄生上流》的最后一哩路-乐山大佛流泪

作者:我国最早的字典发布时间all:2020年02月17日 22:45:27  【字号:      】

名家论坛》膝关节/《寄生上流》的最后一哩路

《与神同行》则有巨大史诗观看待韩国社会里的各种问题,包括职灾、贫富差距。更别说《国际市场》谈论南北韩这分裂的数十年间的亲情脱钩。上榜观影人次最高的前十名的包括超级商业动作片《辣手警探》也讨论到富三代犯罪,让人恨得牙痒痒。

这圈子就是,当有一部石破天惊的作品诞生后,紧接而来的就是接二连三的爆发潮。后来的《尸速列车》在坎城午夜场也传出好口碑,全球版权销售更是惊人。更别说后来《寄生上流》拿了首座坎城金棕榈大奖后,韩国整个上下动起来,就是要帮这片打场进军奥斯卡的硬战。

而奉俊昊个人亲切又幽默的受访态度,赢得许多评审或是媒体的喜爱。他狂跑许多媒体宣传与脱口秀活动,加上这部片适合做宣传,有些片基调过冷,本来就不适合,但《寄生上流》幽默、惊悚,又带了明确的政治批判,这让影片宣传佔尽上风。

名家论坛》膝关节/《寄生上流》的最后一哩路

韩国这些年的影视文化强势席捲全球,看这位优等生不断地交出影音渗透力强的作品。近期轰动的《爱的迫降》或是更早之前的《孤单又灿烂的神-鬼怪》或是《没关系!是爱情啊!》不也是如此?

奥斯卡揭晓后刚好也过了快一周,《寄生上流》在赛前呼声很高,但能否打破奥斯卡影艺学院92年来的给奖传统?成为首部外语片拿下最佳影片的作品?在开奖之前,多数人都是押宝《1917》居多,但我当时比较大胆预测会是《寄生上流》是认定了许多天时地利人和都在这部片身上。

泰国片则是相对有成熟商业作品与独立艺术创作并行的健康影视状态,而中国片受到党中央不少政治影响,虽然题材受限,但这些年打擦边球的创作者不少,加上华文市场是近年影展主旋律,加上香港的资深影视人才,华语片未来挤进奥斯卡的机会不能说没有,但就是「没那么简单」。

如该片饰演「洁西卡」的女儿在登门拜访那段念白,旋律就是独岛之歌,这首歌谈论在日本和韩国中间具有主权争议的小岛。结果美国发行商把这首歌还变成了mp3档案,供大家下载成手机铃声。

加上剧本打磨非常久,许多片结尾逆转让人瞠目结舌,就连让看似稀松平常的喜剧笑闹片也能耐人寻味。如:《开心鬼上身》。

虽然熟悉奉俊昊的影迷都会说,《寄生上流》又不是他最佳作品,多半人都会说是《杀人回忆》,那么,到底凭什么拿奥斯卡?对,就是凭上面所有的天时地利人和,组合在一起才有的化学效应,而且缺一不可。

什么天时地利人和呢?先说说天时吧,天时是最困难的。韩国这20年来平均商业电影的水准很高,总输出量的稳定度很高,这些年大家看各国影视表现,先讲亚洲几国水准受限民情文化,每个国家有不同的「偶像包袱」。

日本片老是要两小时起跳为基本盘,节奏整体来说就是「闷」居多,要能一年看到个几部节奏畅快、结尾逆转惊人的日本片,真是屈指可数。印度片两小时半起跳,制式的歌舞也是两面刃,为了迎合印度本土观众喜好,又不能把题目做太深,使得印度片不容易在海外影展战力出线。但好看的印度片确实不少,这些年结合社会议题的作品也受到海外观众市场青睐。《我和我的冠军女儿》绝对是箇中代表。

而她对韩国文化的热情,更成了投资影视人才们的重要推手。之前她投资朴赞郁的《原罪犯》(Old Boy)是一大里程碑,这也是韩国电影在国际三大影展的重要奖项。

日本曾经在90年代成为整个亚洲的重要影视文化输出国,千禧年之后,这个话语权则由南韩夺下来了。这是整个国家的影视文化都烧了起来,你无法忽视一整个世代都是有计画性地培养人才与美学视野。那句「好想赢韩国」也许只是球场上的励志心声,但韩国做了多少让人尊敬且佩服的影视投资,那才是为何我们看不到人家车尾灯的原因。

再来说地利,韩国这些年的影视整体表现,有目共睹,韩流输出的偶像造星力,愿意花多少时间训练一群练习生,这也需要大量时间成本。过去最强的文化输出美国跟日本,这些年都已经不太愿意做团体组合了,华人文化追求短时间投资报酬率的狭隘眼界,自然无助于这样的造星成本。

▲《寄生上流》得到奥斯卡最佳影片、最佳导演。(图/取自popsugar)

人和部分,当然更是本回拿下奥斯卡四大要奖的原因。

即便后来很多韩国影视人才不一定认同电影振兴法的本土利多,因为他们认为这也会让粗制滥造的作品登上影院。

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回想韩国政府鼓励企业投资电影,也设下了许多税收优惠。外加1995年时任总统金泳三推出的「电影振兴法」,要求电影院需要在一年内播放韩国电影至少应该有146天,否则可吊销执照。这些也许就是韩国影视文化在前期萌芽的种子。

这片在2004年的坎城影展抱回评审团大奖后,韩国影视人才跟韩国电影在国际间顿时热门了起来。后来朴赞郁又靠《蝙蝠:血色情慾》在坎城抱回了一座评审团奖,有趣的是,那一年奉俊昊则以《非常母亲》入选坎城一种注目单元,尽管《非常母亲》没有拿奖,但那届多半媒体朋友都笑称坎城选错片了,应该把《非常母亲》选到主竞赛才对,证明对奉俊昊作品的高度支持。

《鸣梁:怒海交锋》讲的是历史真实事件,李将军靠12艘板屋船海战大胜300艘日本战舰,这片应该是影史永远第一名很难超越。《鸡不可失》看似荒谬,但其实也挞伐了韩国重视辈份不重视能力的那个陋习。

韩国片这十年来大家都知道他们创作量的强悍,最卖座的前十部片,有过半数都跟政治与社会现象有关。

换句话说,当过去这几年,全球在韩国文化强力输出之下,有谁不知道防弹少年团?台湾人有谁不知道Twice周子瑜?更别提之前轰动一时的Super Junior。或是更早一点的骑马舞。

总之,韩国要能大卖座的电影,绝对跟社会阶级、政治问题脱离不了关系。而且韩国的电影演员整体演出皆有一定水准之上。相较于日本不少演员仍然喜欢夸张式演出大相径庭,台湾或是中国则有许多令人尴尬生硬演出。

韩国CJ集团的副总裁李美敬也算是近期热门人物,她在奥斯卡典礼最后致词时,说出了这些年为何她的心血。有趣的是,她出身富庶之家,却投资了一部抨击上流社会菁英色彩的电影。当然,投资只在乎好作品。

外界推估,《寄生上流》成本约台币3亿多,搞不好打这场奥斯卡选战可能也花了3亿多。过去奥斯卡活动铺天盖地打下来,少则100-300万美金起跳,多则可以花到超过500万美金,而《寄生上流》美国发行商Neon则是做了非常多有趣的数位行销活动。

就连陪伴受访的美女翻译,也因为精准口译与稳健台风,还有可爱颜值,这使得奉俊昊的访问,变得格外好看。其实奉俊昊的多年国际影展经验,他根本不需要口译,但这回宣传完全让这位美女翻译帮忙加分。这绝对是既能兼顾到韩国本土文化的态度,也能巧妙地融合洋墨水。使得《寄生上流》更加讨喜。




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